草书是一种“有门槛”的字体，它不像篆书、隶书有严谨明确的书写规则，也不像楷书、行书那样易辨易读，因此在日常生活中无法向大众普及。不论是书写还是欣赏草书，都有较高的难度。也正因此，它总被人们误解，比如“草书就是写快、写乱”“草书就是鬼画符”等。

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其实，如果我们真正了解了它的法度与内涵，就会发现它是书法“五体”中笔法与情感融合得最天衣无缝的，也是写起来最畅快尽兴的。想学正统的草法，还是要从古人入手，尤其是晋唐名家，这符合“取法乎上”的原则。

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学草书也要循序渐进，刚入门时宜选择小草，也就是行草。而晋唐名家之中，怀素的作品无疑是最优选。因为他融合张芝、二王、智永、张旭等前辈用笔之精髓，化为己用并形成了自己的风格，他的字法度严谨丰富，称得上草书的“集大成者”了。

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怀素传世小草作品极少，其中有一件多次在史籍中提起，还有“一字千金”的美誉，它就是《小草千字文》。此作也被誉为“千金帖”“天下第一小草”，世家一直流传的它的绢本，但很多收藏家、鉴定家都认为是伪作，直到2017年广东著名学者黄锦祥发现了纸本。

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这一版本正是《小草千字文》的原稿，它震撼了无数书法爱好者，“草圣”已经失传的“魏晋笔法”，再度重现世间。此作为经帖装纸本，每页纵26.8厘米、横13.5厘米，现存9页、42行、530字，字径大小约2厘米。我们将它与绢本对比，会发现不同之处。

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以“天地玄黄”四个字为例，绢本用笔细腻流畅，笔画牵丝连带，起收笔的笔触清晰自然，点画的起伏之间能看到细微动作。转折处圆转遒劲，如绵里裹铁。而“纸本”充满魏晋中正平和之气，如“天地”二字笔画瘦硬，绞转自如，线条中段和转折之处颇为精到，深见笔力。

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再看“玄黄”二字，“绢本”点画饱满而内含筋骨，“纸本”相对清瘦，但用笔动作更丰富，衄搓、蓄力、调锋一气呵成，秀逸灵动。其实，不论纸本还是绢本都写得登峰造极，都非常适合初学者，绢本无一字缺漏，还被文征明鉴定为真迹。纸本虽仅存530个字，但晋唐气韵更浓厚，每个字都值得学上千遍。

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纸本与绢本对比

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